Продолжение. Начало в № 146-150, 237, 238, 241, 245, 247 за 2008 г., № 49, 52, 54, 58, 63, 130, 133, 137 за 2009 г. и № 90, 95 за 2010 г.
23. «69 параллель»
В кадре - склон заполярной сопки. Кустики черники. Спелые ягоды на них. Протягивается чья-то рука, срывает несколько крупных черничин. В это время диктор сообщает зрителям: «Чудесная ягода - полярная черника!.. У нее два несомненных достоинства: семьдесят два процента витамина «С» и возможность добывать его без отрыва от производства». Угадайте: из какого фильма взята приведенная выше сцена? Из ленты о природе Кольского Заполярья? Из короткометражки о сдаче государству даров северного леса? Нет. Это фрагмент картины «69 параллель», созданной в труднейшем 1942 году и ставшей классикой советского военного кинематографа.
В
есной и в начале лета 1941 года в Мурманске работала съемочная группа Ленинградской студии кинохроники, состоявшая из режиссера Виктора Комаревцева, оператора Федора Овсянникова с ассистентом Виктором Короткиным и директора группы Семена Гробера. К четвертьвековому юбилею Мурманска должен был выйти документальный фильм под названием «Мурманск - город рыбный». Уже отсняли рыболовецкие траулеры в студеном Баренцевом море, «птичьи базары» на Семи Островах, рыболовецкие колхозы на побережье Кольского полуострова, рыбоконсервные заводы, торговый порт. Но вот радио принесло страшную весть - война. Вскоре Комаревцев получил указание вернуться в Ленинград. Другие члены съемочной группы остались в Мурманске, чтобы работать уже над военными темами. Они-то и зафиксировали на пленку первые сцены, вошедшие затем в фильм «69 параллель».
Всего в годы Великой Отечественной на огромном пространстве от Северного Ледовитого океана до предгорьев Кавказа вели съемки 243 советских фронтовых оператора. «Солдаты с двумя автоматами» - так их называли. И они действительно были вооружены двумя автоматами: огнестрельным и киносъемочным. Летописцы легендарных сражений, они порой и сами становились легендой. Случалось, шли со своими аппаратами в первых рядах атакующих, забегая даже вперед, чтобы отснять лица героев, как это называется среди кинематографистов, «принять на объектив». Пятеро из этой славной когорты воевали у нас на Кольском полуострове. Помимо Овсянникова - Григорий Донец, Василий Мищенко, Михаил Ошурков, Сергей Урусевский. День за днем, кадр за кадром, эпизод за эпизодом накапливали они материал, повествующий о боевых буднях моряков Северного флота и воинов Карельского фронта. Доставался он подчас очень непросто.
Одним из героев будущей ленты стал капитан Федор Поночевный, батарея которого, установленная на полуострове Рыбачий, держала под контролем вражеские морские коммуникации. В книге «На краю земли Советской» Поночевный вспоминал: «К нам зачастили гости издалека. Приехали москов-ские артисты во главе с Мировым и Дарским. Потом поэты Василий Иванович Лебедев-Кумач и Ярослав Родионов, композитор Константин Листов, кинооператор Сергей Урусевский… Повоевать нам пришлось и при гостях. Концерт Мирова и Дарского закончился боем. Вечер Лебедева-Кумача, Родионова, Листова, Урусевского - настоящим сражением. Вместе с батареей Соболевского мы подбили тогда транспорт. Но и фашисты прямым попаданием поразили орудие у Соболевского. Там были убитые и раненые».
Сам Урусевский сообщал в письме дочери Инге: «Я еду далеко на Север. За Полярный круг. Буду снимать, как в Баренцевом море бьют фашистов. Я был на одной батарее, которая стреляет в море по немецким кораблям, пытающимся проскочить в свой порт. Это им плохо удается, и капитан Поночевный отправляет их со всем грузом на дно. Я снял этого Поночевного. Он очень симпатичный и очень мне понравился. Он сам украинец, а дерется, командуя пушками, на самом Крайнем Севере».
Между прочим, оператору удалось заснять ответный огонь противника. Взрывы вражеских снарядов крупным планом! Настолько крупным, что коллеги, понимавшие в этом толк, потом восхищались его мастерством и мужеством. Однако сам он, возвращаясь с таких трудных и опасных съемок, не рассказывал о себе ничего. Говорил только о бесстрашии батарейцев.
Т
ак, понемногу, оставалась на пленке на память потомкам жизнь военного Мурмана, создавались замечательные кинопортреты защитников Родины. Вот, к примеру, на экране перед нами появляется ученик знаменитого летчика, дважды Героя Бориса Сафонова Петр Сгибнев. Ему 22 года, он тоже Герой Советского Союза. На его счету, поясняет диктор, более трехсот боевых вылетов. Вот первая девушка снайпер Северного флота Маша Матюхина. Осторожно пробирается она вдоль берега, прячась в складках местности. Вот командир подводной лодки Герой Советского Союза Николай Лунин. А это коллективный портрет десантников-североморцев. О нем рассказ особый.
«Еще по пути к месту высадки, - вспоминал оператор Григорий Донец, - мы сняли десантников крупными и средними планами. Полный курьез: десанту полагалось быть в касках, и они у всех были, но сниматься истинные моряки предпочитали в бескозырках. Приходилось просто «воевать» с ними, убеждать, что кино - не семейная фотография. Но что поделаешь с людьми влюбленными в море. Несколько дней десант вел бои в тылу врага. Изведали гитлеровцы лихость и отвагу военных моряков».
В фильме эти кадры сопровождаются песней о бескозырке:
Бескозырка, подруга моя боевая,
И в решительный час,
и в решительный день
Я тебя, лишь тебя надеваю,
Как носили герои -
чуть-чуть набекрень…
Михаил Ошурков и Василий Мищенко запечатлели боевой конвой из наших кораблей, сопровождавший шедшие к советским берегам транспортные караваны из Англии и США. Мастерски было снято, как миноносцы под командованием командира дивизиона Колчина отбивали яростные атаки вражеских самолетов.
Внес свою лепту в кинонаблюдение за союзными конвоями и Сергей Урусевский. Одна из немногих в мире женщин-операторов Майя Меркель в своей книге «Диалог с Урусевским» писала, что Сергей Павлович «нес… службу на эсминце «Сокрушительный». О штативе в ту пору нечего было и думать - с ним не поймать на пленку ни кадра. Долгими часами, не отрывая глаза от лупы, охотился Урусевский за «приписанным» к нему съемочным объектом - караванами судов, которые шли в СССР с Запада. Этот объект не подготовить к съемке, не организовать в выразительные композиции. Тут остается ждать, что подкинет судьба. Однако даже взрывы бомб не могли заглушить в Урусевском чувства линейной гармонии. Оно было сильнее страха. Идет бой, вокруг ад кромешный: вскипает от взрывов море, снаряды рвутся на палубе, чуть ли не под ногами. Вода сбоку, снизу, сверху. Урусевский ничего этого не замечает - ему выпала отличная точка съемки и им владеет одна мысль: удержать в кадре диагональ вражеских самолетов… Знаете, только и мечтал: ну хоть бы еще, еще поближе подошли, покрупнее были бы в кадре! Не хватало фокуса, не было хороших телевиков - все читалось мелковато».
Снимал на флоте и Федор Овсянников. «Вспоминается мне, - делился он уже после войны впечатлениями о той своей работе, - и Краснознаменный дивизион истребителей подводных лодок. На вооружении у них были небольшие катера, называвшиеся морскими охотниками. Так же называли и тех, кто служил на этих катерах. И это были действительно охотники - зоркие, до отчаянности бесстрашные мастера атак. А подводники?! Легендарные лодки «К-21», «М-171», «Щ-421», «С-56» и другие. У них была своеобразная традиция: вернувшемуся с победой экипажу на ужин зажаривали целого поросенка. Один такой ужин экипажа лодки, которой командовал Герой Советского Союза Николай Александрович Лунин, мы сняли».
К
огда материала накопилось достаточно, пришло время его обработать. Составить из отдельных кадров сценарий документального фильма взялся классик советской маринистики писатель Леонид Соболев - автор знаменитых в ту пору «Морской души» и «Батальона четверых». Ему удалось сочетать в рамках небольшого, всего в несколько страниц, текста эпос и лирику - взять хоть приведенный выше эпизод с черникой, сорванной рукой краснофлотца, - героический пафос и военный быт. Нашлось место всему - даже юмору. Процитируем: «Строй самолетов. Лесок. Летчики собирают грибы. Один с недовольным видом бракует собранное вторым. Всякая работа должна быть поставлена строго научно. Один - проводит грибозаготовки… другой - суровый технический контроль. Взвивается ракета. Любители грибов бегут на аэродром…» Это был не плакатный, официозный патриотизм. Это была война, как она есть, как «грязная работа», когда человек, несмотря на всю жестокость и кровь, продолжает оставаться человеком, продолжает жить. Соавтором сценария помимо Соболева стала Ольга Михальцева. Режиссерскую часть работы выполнили Василий Беляев и Михаил Ошурков.
Лента «69 параллель», выпущенная Центральной студией документальных фильмов, вышла на экраны 14 декабря 1942 года. Уже через два дня на нее откликнулась главная флотская газета страны - «Красный флот». «Создан правдивый очерк о суровом Заполярье и его отважных воинах, - извещало читателей издание. - Операторский глаз проникал всюду. Он смотрел за моряками в бою и на досуге. Пытливый и дружеский взгляд объектива погружался в морские глубины… и возносился за облака… Киноглаз не сумел охватить и десятой доли того, что составляет гордость и славу североморцев, но и то немногое, что им удалось показать, открывает зрителям обширный мир труда и подвигов, вызывает восхищение людьми непоколебимой воли и стойкости, которые свято хранят нашу северную границу, ни на шаг не отступая перед врагом».
Несколько позже, 9 февраля 1943 года, откликнулась «Полярная правда». «Картина о североморцах, - писал ее корреспондент Константин Тюляпин, - смотрится как полноценный художественный фильм. Каждый кадр фильма - сама жизнь, захватывающая пафосом борьбы с врагом, богатством чувств советского человека, величием духа северных моряков».
Пожалуй, с этими словами можно согласиться и сегодня. Но сегодня к ним необходимо добавить еще и то, что «69 параллель» - это помимо всего прочего уникальный документ, засвидетельствовавший для нас подвиг тех, кто отстоял страну в огне великой войны на самом правом фланге советско-германского фронта. А кроме того, лента - живая память о прошлом. О прошлом, которое, как известно, определяет настоящее и без которого нет будущего. И потому финал картины кажется высокой, обращенной в грядущее, метафорой: море, прибой. «Морская дорога в мир, - так в сценарии, - надежно открыта». На прибое наплывают слова: «Конец фильма».
(Продолжение следует.)
