Чувствую настоятельную потребность написать именно о земляках, оставивших след в чужих краях. В нашем случае - кинослед. Конкретнее, о мурманчанах, участвовавших в создании фильмов, снимавшихся не на Кольском полуострове, а далеко за его пределами.
Когда северян привлекают в массовки или даже дают небольшие роли в картинах, которые снимают у них буквально под боком, - такое, согласитесь, в порядке вещей. Но когда они каким-то образом оказываются в лентах, не имеющих отношения к нашему краю, - это уже нечто особенное. Тем не менее историй таких немало. Расскажу лишь о некоторых - из разных эпох.
Председатель Мурревкома - депутат царской думы
Недавно выяснилось, что во второй части знаменитой некогда трилогии о Максиме, в фильме «Возвращение Максима», снимался Иван Александров - человек, возглавивший антибелогвардейский переворот в Мурманске 21 февраля 1920 года и ставший затем первым председателем Мурревкома. По словам его внучки Любови Венгрус, на одной из ленинградских улиц к ее деду, жившему тогда в городе на Неве, подошел ассистент режиссеров Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Дело в том, что часть действия картины происходит в Государственной думе царских времен и для съемок были необходимы яркие и выразительные персонажи - депутаты от правых партий.
К работе над «думскими» эпизодами готовились очень тщательно. Специальный человек - «типажных дел мастер» - выискивал необходимых людей буквально по одному, в самых разных местах. Как правило, они были очень солидными, занятыми важными делами, и кино их не интересовало. Каждого найденного «типажа» убеждали, как могли, упрашивали, едва ли не умоляли. Обещали договориться об освобождении на время съемок от работы. Кстати, у одного респектабельного гражданина, обнаруженного в фойе Мариинского театра во время антракта, подобное обещание вызвало приступ бурного веселья. Выяснилось, что он иностранный дипломат чуть ли не в ранге посла. Но даже его уговорили. Он приехал и сидел «в думе» рядом с самим «Пуришкевичем».
Вот и Александров, выглядевший типичным старорежимным интеллигентом, оказался востребован кинематографистами. На съемках он очутился в хорошей компании: профессора, музыканты, художники, видные госслужащие самым добросовестным образом изображали правых депутатов, бурно реагировали на речь большевика Тураева, кричали, топали ногами, били кулаками о пюпитры. Согласно семейной легенде после выхода в 1937-м «Возвращения Максима» в прокат, увидев себя на экране, Александров сказал дома: «Теперь точно посадят». И не ошибся - вскоре его арестовали как врага народа. На свободу он больше не вышел. Датой смерти первого лидера красного Мурмана в документах НКВД значится 1941 год.
Девочка и бык
Следующая история произошла летом 1958-го - в хрущевскую «оттепель». Мурманский детский сад № 8, принадлежавший тралфлоту, вывез своих подопечных на дачу в украинский город Ирпень. Там и настигло юных жителей столицы Заполярья ошеломляющее известие о том, что они, как настоящие артисты, будут сниматься в кино.
- Мы должны были висеть на заборе с его внутренней стороны, громко кричать и махать флажками, платками, руками, - вспоминает участница тех событий Елена Дудакова. - Сначала прошла репетиция, в ходе которой выяснилось, что мы, оказывается, не умеем громко кричать! Какое-то время учились кричать. И вот, когда мы заорали так, что у меня уши заложило, было сказано, что мы сейчас еще раз закричим-замашем и нас снимут на камеру. Но, когда началась съемка, у девочки из средней группы, Наташи Ромашовой, выпал флажок. Она не растерялась, пролезла в какую-то щель, выскочила на дорогу. Схватила его и опять повисла на заборе.
На самом деле, как выяснилось позже, маленькие мурманчане должны были своим криком сопровождать разъяренного быка, бегущего по опустевшей улице. И когда на пути животного неожиданно оказался вылезший за флажком ребенок, возникла нештатная ситуация, не предусмотренная никаким сценарием. И воспитатели детсада, и киношники ужасно испугались. Но закончилось все хорошо: девочка успела запрыгнуть обратно на забор, а эпизод с ее участием вошел в окончательный вариант картины, поставленной режиссером Тамарой Лисициан по сценарию Сергея Михалкова.
- Зимой 1959 года, - продолжает рассказывать Дудакова, - мы с Наташей и нашими мамами, которые работали вместе, пошли смотреть фильм в ДК имени Кирова. Назывался он «Сомбреро». Там были крохотные фрагменты с мурманчанами: мы все на заборе, эпизод с Наташей. Потом пятеро детей из средней группы, в том числе Наташка, смотрят, как актер Виктор Перевалов усмиряет коров. И наконец секундный проход по проселочной улице группы малышей с воспитательницей. Мы досмотрели фильм до конца, и он нам, конечно, очень понравился.
Его лицо излучало сияние
Ученик мурманской средней школы № 35 Виталий Сидлецкий сыграл главную роль в картине «Черная курица, или Подземные жители» по чудесной сказке Антония Погорельского. И тут, как водится, помог случай. Старшая сестра Виталия Светлана училась в Киеве в хореографическом училище. Летом 1979 года Виталик с мамой приехал ее навестить. Там и приметил его режиссер студии имени Довженко Виктор Гресь, искавший подходящего парнишку на роль Алеши в своем фильме.
- Когда я впервые его увидел возле балетного училища в Киеве, то просто обомлел! - рассказывал Гресь. - «Узнал» того мальчика, которого представлял себе, читая в детстве «Черную курицу». Поражали его ангелоподобные, светящиеся, бездонные глаза. Была у него и еще одна важная особенность: из-за болезни эндокринной системы пятиклассник ростом был чуть больше пятилетнего ребенка. А еще помню его очень тонкую кожу, через которую просматривались каждая вена и прожилка. Операторы поражались тому, что его лицо излучало сияние, попадая под свет камеры.
Виталий Сидлецкий победил других кандидатов, что называется, за явным преимуществом и сыграл Алешу. Его партнерами были звезды советского кино Аристарх Ливанов, Альберт Филозов, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев. «Черная курица» вошла в историю мировой киносказки и собрала множество наград. «Золотой приз» по разделу детских фильмов, приз Союза художников СССР, приз пионерского жюри исполнителю главной роли на Московском кинофестивале в 1981 году. Первый приз творческому коллективу в этом же году на фестивале в Вильнюсе. Награды французского и итальянского фестивалей детского кино.
«Виталий вырос в рабочей семье, - сообщал в ту пору «Комсомолец Заполярья». - Мать Светлана Леопольдовна работает в гостинице «Арктика». Отец Валерий Николаевич - сантехник аварийной службы. Здесь интересно отметить, что родители мальчика - люди увлеченные: мать хорошо поет, участвует в художественной самодеятельности, отец раньше играл в духовом оркестре, да и сейчас не расстается с баяном».
Теперь тот фильм называют советской готикой. Он и поныне любим зрителями. Что касается Сидлецкого - было в его жизни еще несколько киноработ, но первая роль так и осталась лучшей. Несколько лет назад, находясь в областном центре на гастролях, Аристарх Ливанов спросил мурманских журналистов, как сложилась судьба Виталика.
- Актером не стал, - ответили ему.
- Не повезло…
Ярл Биргер чуть не сломал мурманчанину челюсть
Вернемся теперь в наше время. В сентябре 2007-го Сергею Панфилову и Олегу Копасову из Мурманска, а также Максиму Пехтереву из Североморска довелось вдоволь повоевать - в числе новгородских дружинников и шведских рыцарей. Режиссер Игорь Каленов снимал фильм «Александр. Невская битва» - о первой победе русского князя-полководца. Для участия в нем съехались приверженцы движения исторической реконструкции со всей страны. В том числе и с Кольского полуострова.
- Самый трудный эпизод был, когда шведский Ярл Биргер один на строй русской конницы кидался, - пояснял Олег Копасов на страницах «Комсомольской правды». - Представьте - несется на вас эта лавина, грохочет, а вы пытаетесь здоровенного мужика, который еще и отбивается, в сторону оттащить. Много дублей пересняли, пока хорошо получилось. Мне этот Биргер один раз так рукавицей латной по зубам двинул - думал, челюсть сломает. Потом, правда, подошел, извинился. Говорит, слишком в роль вжился. А смешнее всего было, когда новгородский боярин должен был в главный шатер забежать и шест опорный срубить. Этот шест пришлось перед съемками бензопилой подпиливать - слишком здоровый. Потом все боялись, что упадет не вовремя. Но обошлось.
Работа над картиной шла на берегу реки Ижоры, недалеко от места, где Невская битва проходила действительно. Пехтерев и Копасов сражались за шведов. А Панфилов умудрился «подраться» и с той, и с другой стороны. Правда, наших земляков сложно узнать в кадре. Ребята они молодые, а режиссеру нужны были матерые бойцы. Для большей «мужественности» северян тщательно гримировали: клеили усы, бороды, рисовали морщины, шрамы, мазали кровью, грязью. Так и играли. И пусть, по признанию Сергея, Олега и Максима, роли у них были - третьих копейщиков во втором ряду, зато есть что вспомнить.
Такие вот истории о мурманчанах, снимавшихся в «немурманских» фильмах. Сейчас подумалось, возможен чуть иной поворот темы: не секрет, что несколько лет назад самый большой парусник мира, четырехмачтовый барк «Седов», порт приписки которого Мурманск, сыграл роль другого парусного судна в немецкой картине «Гибель Памира». А мурманский пассажирский корабль «Полярис» обеспечивал работу в Арктике англо-французской киногруппы фильма «Нереальный север». Однако об этом, перефразируя название известной в прошлом телепередачи, «не здесь и не сейчас».
(Продолжение. Начало в № 146-150, 237, 238, 241, 245, 247 за 2008 г.; № 49, 52, 54, 58, 63, 130, 133, 137 за 2009 г.; № 90, 95, 104, 139, 142, 147, 151, 156 за 2010 г.; № 51, 56, 61, 71, 76, 84, 134 за 2011 г.)