Улица, фонарь, скамейка. Что можно добавить к этому скромному антуражу? Например, девушку. И, конечно же, красивую мелодию. А еще - стихи с глубоким смыслом. Украсим все это северными пейзажами... Интригующе получается, не правда ли?
Из эстрадности в академизм
Вот эту самую красоту северяне смогут увидеть уже в субботу на большой сцене областного театра кукол. 14 декабря здесь состоится премьера спектакля-концерта «Ожидание». Главной героиней станет мурманская актриса Юлия Китова, которая и представит свою новую программу.
- Это наша очередная совершенно безумная идея, - сказала Юлия. - После того как мы отыграли «Леди Макбет», решили не останавливаться на достигнутом, стали думать о новом материале. И вот звонит наша Марья Сергеевна Макарова, преподаватель колледжа искусств, с которой мы давно сотрудничаем. Звонит из Петрозаводска, куда уехала на конкурс: «Юля, а ты слышала монооперу Таривердиева «Ожидание»?» - «Случайно не по поэме «Монолог женщины» Роберта Рождественского?» - отвечаю. Оказалось, не случайно. Однако поэму-то я знала, но ни малейшего понятия не имела про оперу. И стала ее слушать. Почувствовала, что, конечно же, материал хороший, надо брать. И начали мы готовиться. Зарылись страшно, потому что Таривердиев при всей легкости восприятия его музыки, которую мы все хорошо знаем по кинофильмам, композитор несколько импровизационного характера и крайне сложный в нотах. У него каждые несколько тактов меняется размер: тут три четверти, через несколько тактов пять четвертей, еще несколько тактов - четыре. Должна быть сильная концентрация внимания даже просто при прочтении материала. Он же умудрился в опере соединить все свои эстрадные, легко узнаваемые мотивы и превратить это в академический, в общем-то, материал. И петь это эстрадно нельзя, произведение написано для оперной певицы.
- Юлия, и тут, простите, возникает вопрос: а как связаны вы и опера?
- Действительно, я не имею консерваторского образования. Но пою много лет, занималась именно академическим вокалом частным образом: посещала оперную студию при ДК Кирова, училась у разных педагогов в разных городах. Мои занятия привели к тому, что пару лет назад сделала несколько записей и отправила их в летние европейские оперные школы. В итоге получила стипендию от фонда Моцарта, ездила в Австрию, пела партию Виолетты в «Травиате». То есть навык имею.
К слову, первый показ спектакля-концерта уже состоялся - в рамках прошедшего осенью форума-фестиваля «Капитан Грэй».
- Пригласили профессиональных музыкантов, наслышанных и насмотренных. Они оценили нашу работу по достоинству. И я поняла, что могу позволить себе брать этот материал и не чувствовать себя дилетантом. Для меня это важно, - сказала Юлия.
В преддверии Рождества
Однако одной лишь оперой северянки решили не ограничиваться. Да, «Ожидание» - короткое произведение, длится всего 30 минут. Поэтому Юлия и Мария захотели его дополнить.
- Мы решили комбинировать с музыкой того же Таривердиева, обработку которой сделал мурманский композитор и пианист Петр Макаров, и поэзией Григория Поженяна. Есть у него замечательный цикл «Семь песен-речитативов». Я их слышала еще в студенчестве, - продолжила Юлия. - К этому добавилась инструментальная музыка - «Сюита в старинном стиле» Шнитке. Ее предложила наша скрипачка Елена Сафонова. Программа сложилась очень органично: все авторы - шестидесятники, представители единого культурного среза, они очень хорошо друг друга дополнили. Ко всему этому замечательная акварелистка Светлана Якимчук написала цикл пейзажей. Место действия ведь одно - парк, скамейка. И все. А хотелось, чтобы визуальный ряд был красивым. Поэтому на большой экран будут проецироваться прекрасные пейзажи.
То есть получается, что монооперу исполняет Юлия в фортепианном сопровождении Марии Макаровой, «Семь песен» - скрипка, фортепиано и голос, а музыка Шнитке - скрипка, флейта (Екатерина Усатенко), фортепиано.
- Отрадно, что слушатели узнают в этой опере отголоски любимых мелодий: из «17 мгновений весны», из «Иронии судьбы», особенно тему «Снег над Ленинградом», - присоединилась к разговору Мария Макарова. - Произведение очень даже песенное, особенно если разбить его на части. Знаете, когда оперу можно сыграть под рояль, получается очень «слушабельно». Это не какая-то заумь. Шнитке же призван разбавить Таривердиева. Его сюита написана для скрипки и фортепиано, а у нас она разложена для трио. Получилось похожее, но все-таки нечто другое. Благодаря флейте сюита приобрела барочность, слушается как какая-то предрождественская оратория. Лично для меня эта музыка четко связана с Новым годом, потому что учила ее, находясь на зимних каникулах в санатории с мамой. В тамошнем актовом зале стояло пианино, за ним - огромная украшенная елка. И я играла, а мама танцевала. Такая очень красивая, нежная, домашняя музыка.
С большой буквы
Интересно, а чего же ждет героиня оперы? Самого главного праздника года? Исполнения желаний? Вовсе нет. Все гораздо серьезнее. Она стоит в парке под фонарем с часами и ждет мужчину. А он опаздывает. Ее ожидание, воспоминания, надежды и составляют содержание оперы.
- Но оно значительно глубже, чем бытовой эпизод. Женщина, словно случайно выхваченная кадром, становится поэтическим символом многих судеб тех людей, которые ждут понимания, душевного участия, разбивающего оковы одиночества, - пояснила Юлия.
О создании «Ожидания» Микаэл Таривердиев писал в книге «Я просто живу»: «Идея монооперы как-то давно крутилась у меня в голове. Мне ... хотелось сделать ее о женщине, о женщине, которая ждет. В то лето Роберт болел. Лежал в больнице. Мы приехали к Роберту. ...После каких-то ничего не значащих разговоров вдруг у меня вырвалось: - Сделал бы ты что-нибудь для меня… Написал бы монооперу. Про женщину. И вдруг Роберт добавил: - Которая ждет. Я просто замер: - Ну да, именно которая ждет. Роберт продолжил: - Под часами. Они всегда под часами ждут. - Часы - это хорошо, - согласился я».
Примечательно, что поэма появилась раньше музыки - в 1982 году - и была опубликована в журнале «Огонек». Рождественский с успехом читал ее на своих творческих вечерах. Таривердиев, естественно, был обижен на это, но у него работа шла непросто. Дописал он в 1984-м. «А потом вдруг быстро закончил. Буквально на другой день поехал к Роберту. Показал музыку. Была какая-то наэлектризованная тишина. После паузы Роберт говорит: - С-с-старик, а я не об этом написал. - Как не об этом? - удивляюсь я. - У тебя эта женщина получилась с большой буквы. - А у тебя она чем была? - Более обыкновенная, что ли».
Первое исполнение «Ожидания» было концертным, а композитор мечтал о постановке оперы в любимом им Камерном театре Бориса Покровского с солисткой Марией Лемешевой. Так и случилось.
А совсем скоро монооперу услышат и увидят северяне. Надеемся, они будут так же приятно удивлены, как и первые слушатели «Ожидания».
