(Продолжение. Начало в № 146-150, 237, 238, 241, 245, 247 за 2008 год и № 49, 52, 54, 58, 63, 130, 133 за 2009 год.)
18. Кольский край - Мекка документалистов
Государь император принимает парад, рабочие роют котлован, бойцы бегут в атаку… Документальное кино - не просто особый жанр, специальная отрасль киноиндустрии. Это целый отдельный киномир. Со своими законами, своими географией и историей, которая ничуть не менее, а может даже, и более интересна, чем история кино художественного. Между прочим, самый первый фильм, снятый на Кольском полуострове, был именно документальным. В августе 1924 года в Мурманске побывала съемочная группа из Ленинграда, а в 1925-м появилась лента «Мурманский край и его естественные богатства», в которой показали все, чем тогда мог наш край заинтересовать приезжего: Баренцево море и Хибинские горы, улицы губернского центра и Кандалакши, стоявшие в порту траулеры и биологическую станцию в Александровске, железную дорогу и лопарей. Таким стало начало хроникальных съемок на Мурмане.
Продолжение последовало уже вскоре. В 1926 году классик советской документалистики Дзига Вертов взялся по заказу Госторга за исполнение пропагандистской картины, популяризирующей экспортные возможности державы. Вертов расширил задание и создал вместо фильма об экспорте кинопоэму о Стране Советов, что противостоит капиталистическому окружению и, преодолев отсталость, вырастает в государство передовой социндустрии. Крупные средства, отпущенные на постановку Госторгом, позволили впервые в истории кино снарядить ради одной ленты более десятка экспедиций во все концы Советского Союза: от устья Печоры до границ Ирана, от Владивостока до Мурманска.
И результат вышел впечатляющим. Вот, например, как строился монтажный кусок из третьей части фильма, получившего название «Шестая часть мира». Надписи взволнованно рассказывали о необъятных просторах СССР: «от Кремля… зритель видел священные башни и стены неповторимого кремлевского ансамбля… до Китайской стены… по диагонали экрана тянулись уходящие вдаль зигзаги древнего сооружения китайского народа… от Новороссийска… перед сидящими в зале людьми возникала широкая панорама знаменитого черноморского порта… до Ленинграда… зритель переносился к гранитным берегам Невы, на улицы северной столицы… от маяка за Полярным кругом… на экране возникали холодные волны Баренцева моря, по-
крытая мхом скала, одинокий маяк на ней… до Кавказских гор…» В итоге получился органический сплав изобразительных и словесных образов, в котором Кольский полуостров занял свое, только ему присущее место.
В 1928 году земной шар облетели известия о трагической гибели дирижабля итальянца Умберто Нобиле и спасении его команды экипажем ледокола «Красин». По горячим следам событий Георгий и Сергей Васильевы (в то время они еще не называли себя «братьями») сняли полнометражный документальный фильм «Подвиг во льдах». Это была их первая совместная работа, в которой, помимо всего прочего, присутствовали и кадры мурманского порта. Картина вышла на экраны 23 октября, а в начале следующего, 1929, года ее показали в Мурманске.
«В субботу, 2 февраля, в 6 часов вечера, - извещала «Полярная правда», - в помещении кино «СНАВ» будет демонстрироваться кинофильм «Подвиг во льдах» (поход советских ледоколов в Арктику). Вступительное слово скажет участник похода, капитан ледокола «Малыгин» тов. Чертков».
Фильм имел оглушительный успех, его показали во многих странах мира, и мурманчане тоже не упускали возможности посмотреть полюбившуюся ленту, если представлялся случай. Такой, как в мае 1929-го, когда с циклом лекций, сопровождавшихся показом «Подвига…», краевой центр посетили участники спасательной операции: журналист Юрий Геко и другие. Как писала «Полярка», они «прочли в мурманских клубах и в клубе поселка Дровяное несколько интереснейших докладов о том, как ледокол «Красин», герой Арктики летчик Чухновский - весной и летом прошлого года принимали участие в спасании неудачливых завоевателей Арктики, заманенных в опасную авантюру, ныне разжалованным генералом Нобиле».
Начиная с середины двадцатых материалы, снятые на Кольском полуострове, регулярно показывали в выпусках кинохроники. Лыжный пробег Хибиногорск - Москва, посвященный седьмому съезду Советов, подъем сотрудниками ЭПРОНа ледокола «Садко» в Кандалакшском заливе, ловля и засол мурманской сельди, гонки оленьих упряжек на Празднике Севера - вот лишь некоторые из десятков сюжетов ежегодно демонстрировавшихся в различных выпусках «Совкиножурнала», «Социалистической деревни», «Союзкиножурнала» и даже детской «Звездочки».
В 1939 году в Мурманске заработал постоянный корпункт Ленинградской студии кинохроники. Много было фильмов, повествовавших об освоении горнорудных богатств, передовиках тралового лова, нелегкой службе военных моряков, природе и жизни коренного населения нашего края. Выделим среди них ленты «Траловый флот на севере», «Восточная Лапландия», «Советское Заполярье», «Кировск», «На далеком берегу», «68 параллель», «Город в тундре», «Семь островов», «На северной вахте (Северный морской флот)».
Одним из масштабных проектов тех лет, прогремевших на всю страну, стал сделанный на стыке жанров художественно-документальный фильм Владимира Ерофеева «Сергей Миронович Киров», появившийся к пятой годовщине убийства партийного деятеля. Описывая картину, газета «Кино» сообщала: «…Велика роль С.М. Кирова в строительстве советского Заполярья. Дикая природа холодного Севера. Далекий Кольский полуостров. И сюда долетела творческая мысль Кирова, сюда заглянул его хозяйский глаз. Зритель видит скромный деревянный домик. Здесь на историческом заседании, в новогоднюю ночь 1930 года Сергей Миронович положил начало индустриализации Заполярья …Взрывы - один, другой, третий… Вновь Киров на трибуне. Надпись воспроизводит его слова: «Нет такой земли, которая бы в умелых руках, при советской власти не могла быть повернута на благо человечества». Экран показывает плоды славных кировских дел: на крайнем Севере возник гигантский Хибиногорский комбинат, самая северная в мире Туломская электростанция. Реконструируется старый Мурманск, создается Хибиногорск - ныне Кировск. В заполярном совхозе «Индустрия» на дикой когда-то земле вызревают овощи. Мчится комфортабельный «Полярный экспресс». Пароход плывет по Беломорско-Балтийскому каналу. Все это создано и построено по указанию великого Сталина, под руководством Кирова».
Накануне нового, 1940 года из мурманского порта вышел ледокол «Иосиф Сталин», на борту которого находились звукооператор Рува Халушаков, оператор Виктор Штатланд и режиссер-документалист Роман Кармен. Они должны были зафиксировать на пленку окончание героического дрейфа ледокольного парохода «Георгий Седов», продолжавшегося почти три года. «Наступил долгожданный час, - вспоминал потом Кармен. - Во мраке полярной ночи, вдали, во мгле показался огонек «Седова», его прожектор. Наступила кульминация арктической драмы, неповторимой по высокому накалу человеческих чувств. Вот он, «Седов»! Вот во мраке виден живой его огонь! Все ближе, ближе! Мы направили свои камеры, свет всех прожекторов в сторону «Седова». Из мрака ночи показался обледеневший, с истерзанными бортами, украшенный разноцветными сигнальными флагами, гордый корабль, преодолевший неимоверные трудности ледового дрейфа. Вся команда - тринадцать седовцев в меховых одеждах - стояла на носу. Все они в объективе наших камер, обросшие бородами, поднявшие руки, веселые, кричащие».
В окончательную редакцию фильма «Седовцы» режиссер включил и 15 планов встречи участников дрейфа в Мурманске: радостные улыбки жителей областного центра, дружеские объятия, торжественный митинг. Характерная деталь: незадолго до смерти, пересматривая вместе с ассистентами этот фрагмент ленты, Кармен обратил внимание на то, что в финальном победном апофеозе на фоне ликующей толпы трудящихся звучат крики: «Да здравствует товарищ Сталин!» В ходе съемок, «на натуре», звук не записывали, поскольку невозможно было сделать его качественным. Для звукозаписи собирали «хор» из студийных работников, которые запирались в тон-ателье, - одни кричали, другие писали… После просмотра Кармен сказал окружающим: «И свой голос я узнал: тоже кричал. Ну, я понимаю, тогда здравицы были обязательны, но зачем… (и недоуменно-раздумчиво) мне-то самому надо было орать?..»
Сначалом Великой Отечественной войны документалистика стала ведущим направлением советского кино. В Мурманской области демонстрировались киножурналы, тематические короткометражные и полнометражные фильмы. Специальные научно-популярные ленты знакомили воинов с оружием и тактикой ведения боя, население - с принципами организации местной ПВО. На Карельском фронте и Северном флоте работали операторы Ленинградской студии кинохроники. Надеюсь, о неигровых кинокартинах военных времен мне удастся написать отдельно - они того заслуживают, а пока просто назову главные. Фронтовые съемки края использовались в фильме «День войны» Михаила Слуцкого, где была показана хроника одного дня - 13 июня 1942 года - сражавшегося Советского Союза. Из кинокадров, снятых на Кольском полуострове, смонтировали замечательные фильмы «69-я параллель» - режиссеров Василия Беляева и Михаила Ошуркова, вышедший в том же 42-м, и «Победа на севере» - Ансельма Богорова, появившийся в 1944-м.
После войны все вернулось на круги своя. Множество сюжетов отражали события, происходившие на Кольском полуострове, в «Ленинградском» и «Северном» киножурналах, в выпусках кинохроники «Наш край». «В скором времени трудящиеся Мурманской области увидят на экранах новые кадры, посвященные людям Советского Заполярья, - рассказывала читателям «Полярная правда» 6 февраля 1948 года. - В одном из ближайших номеров «Северного журнала» будет показан рабочий день старого депутата Мурманского городского Совета А. И. Богословской. Зрители увидят лучших стахановцев вагонного депо, познакомятся с капитаном траулера «Ролик», узнают о ремонтных работах на ледоколе».
Появлялись и фильмы: «Хибинская земля», «У озера Имандра», «Стахановцы Баренцева моря» и многие другие. «На днях из Мурманска на траулере «Трал» в Баренцево море вышла бригада Центральной студии документальных фильмов, - информировала 10 июня 1950 года региональная пресса. - Заснятые в Баренцевом море кадры войдут в новый документальный цветной фильм о советских рыбаках. Фильм делают режиссеры Л. Кристи и М. Славинская».
Хроникальные ленты стали настолько привычной, неотъемлемой частью киносеансов, что когда по тем или иных причинам с ними были нелады - на это сразу же обращали внимание. Вот данные из отчета по Саамскому району Мурманской области за 1958 год: «К недостаткам киноснабжения можно отнести… неудовлетворительное снабжение киножурналами». И еще, в другом месте: «Сельскохозяйственные (документальные. - Д. Е.) кинофильмы показывались, но эффективность их была слабая потому, что были присланы кинокартины, неприменимые в наших условиях».
В 1964 году начальник областного управления кинофикации Вакорин докладывал в Москву о неприемлемом положении с нехудожественными лентами: «В феврале в Мурманской области проходила декада литературы и искусства народов Севера… Управлению кинофикации было поручено возглавить секцию кино, продемонстрировать на экранах области фильмы о Севере. Пришлось просмотреть весь фильмофонд конторы проката и с трудом отобрать несколько старых картин о Севере. Население Кольского полуострова эти картины видело. Ленинградская студия документальных фильмов выпустила очень хороший фильм о развитии Кольского полуострова «Край несметных богатств». Автор фильма Лев Горин. К сожалению, фильм, представляющий большой интерес, на широкой пленке прислали недавно, а на узкой он до сих пор не отпечатан». Надо ли добавлять, что ситуацию быстро исправили.
В 1979-м в СССР показали последний шедевр Романа Кармена - двадцатисерийную советско-американскую киноэпопею «Великая Отечественная», годом ранее прошедшую в Штатах под названием «Неизвестная война». Действие шестого фильма этого цикла - «Война в Арктике» - происходит в Заполярье. В картине широко использована фронтовая кинохроника, снятая советскими, английскими и даже немецкими операторами. Но не только она.
Для съемок мирного, современного ему Мурманска Кармен вместе с популярнейшим американским киноактером Бертом Ланкастером прилетал в областной центр осенью 1977-го. Тогда, несмотря на спешку, он вспомнил, как отправлялся отсюда навстречу седовцам, заметил, что город изменился, что его не узнать. И действительно, кадры военных лет резко контрастировали с финалом ленты, где на экране возникали красивые и удобные дома, счастливые люди, а Ланкастер, стоя на мурманской набережной в летнем костюме, приглашал зрителей посмотреть очередную серию, посвященную разгрому фашистских войск под Сталинградом.
С тех пор фильм «Война в Арктике», как и вся киноэпопея, прочно вошел в золотой фонд не только советской, но и мировой документалистики, стал постоянным участником тематических кинофестивалей.
Значительным явлением в 70-е - 80-е годы минувшего века оказались сделанные на мурманском материале документальные картины Юрия Визбора. Свою, неповторимую интонацию он вносил во все, чем занимался. В том числе и в кино. Работал ли Визбор сценаристом, как в ленте 1975 года «Весна приходит с Севера», снятой в Хибинах на руднике «Центральный», или режиссером - его фильмы были узнаваемы. Не в последнюю очередь благодаря песням. К примеру, в «Мурманске-198», появившемся в 1979-м, он исполнял песню о заполярной столице на стихи Павла Шубина, в картине «Город под Полярной звездой», вышедшей в 1982 году и посвященной Кировску, звучали его «Забудутся песни и споры» и «На плато Расвумчорр». Фильмы Визбора и по сей день смотрятся с неослабевающим интересом именно потому, что за ними - автор - обаятельный, тонкий мастер.
Начиная с 1957 года, когда вышли в эфир первые передачи Мурманской студии телевидения, документалистика перестала быть уделом только приезжих кинодеятелей. Наши земляки активно включились в творческий процесс и внесли немалую лепту в создание хроникальных лент. Пока самой успешной из них остается картина мурманского журналиста Валерия Гамзы «Над могилой «Комсомольца» - об одной из самых страшных катастроф в истории отечественного подводного флота, унесшей десятки человеческих жизней. В 1997 году этот фильм стал лауреатом национальной премии ТЭФИ в номинации «Региональная передача».
Накануне развала СССР документальные ленты по мурманским сюжетам делали на Ленинградской, Свердловской и Дальневосточной студиях кинохроники, на студиях Центр-, Лен- и Киевнаучфильм. Многие из этих картин наряду со спецвыпусками киножурнала «Северные Зори» и сегодня хранятся в Государственном архиве Мурманской области на радость будущим зрителям. Тематика их была самой разнообразной - от развития атомного ледокольного флота до новогоднего вечера в мурманском кафе «Холодок».
В послеперестроечные годы ситуация резко изменилась. Количество снятых на Кольском полуострове картин, если не считать ленты местного производства, упало почти до нуля, а ведущей темой стала, с легкой руки зарубежных «партнеров», а то и при их непосредственном участии, исходящая от гражданских и военных атомоходов опасность радиоактивного заражения.
Сейчас положение постепенно меняется к лучшему. Растет число связанных с Мурманом документальных картин. В прошлом году в областном центре состоялся I Международный фестиваль телевизионных программ и фильмов «Северный характер», который решено сделать традиционным. А значит, есть надежда, что мы сможем смотреть не чернушное, не агрессивное, а напротив - доброе, жизнеутверждающее, современное документальное кино. Наш край это заслужил - в полной мере.
