(Продолжение. Начало в № 45, 49, 53, 57, 61, 63, 69)
8. Тайна первых цветных фото
Четыре снимка
В начале 2000-х годов в Интернете появилось несколько файлов с цветными изображениями старой Колы, Александровска, Екатерининской гавани.
Все, кто встречал эти файлы, не сомневались: это цветные фотографии начала XX века. Кто-то называл их первыми цветными фото, кто-то цветными открытками. Некоторые кадры были давно известны в черно-белом варианте. К примеру, панораму Екатерининской гавани с кораблями, пришедшими на церемонию открытия нового города Александровска, запечатлел архангельский фотограф Яков Лейцингер, известна и дата снимка - 25 июля 1899 года. В этот же день сделано и другое его фото - новый город Александровск (пустынная улочка с деревянным тротуаром и одинаковыми деревянными домиками). В этот же день он сфотографировал церемонию освящения Екатерининской гавани и крестного хода.
Известно, что Лейцингер снимал только черно-белое фото на старые добрые монохромные стеклянные негативы. Технология цветной фотографии в 1899 году еще не дошла до Архангельской губернии. Пионер цветного фото в России - Сергей Прокудин-Горский начнет снимать в цвете только в 1903 году. А в 1914 году со своим чудесным фотоаппаратом по строящейся Мурманской железной дороге он доедет всего лишь до станции Сорока, нынешнего Беломорска.
Среди цветных изображений - «Город Кола», это тоже работа Лейцингера, в черно-белом варианте снимок известен с… 1887 года и сделан во время путешествий по Русскому Северу. В книге архангельского губернатора Э. П. Энгельгардта «Русский Север» (1897) эта фотография напечатана в одну краску и подписана: «Город Кола (вид с моря)».
Перед глазами четыре цветных снимка Мурмана. Известен автор - фотограф, который точно не умел фотографировать в цвете. Причем первое цветное фото сделано за 10 с лишним лет до открытия способа цветного фотографирования.
Ну и ну. Что будем делать? Правильно. Будем тайну разгадывать и еще раз внимательно разглядим файлы с цветными фото.
На всех изображениях обнаруживаются надписи золотистой краской: слева внизу четырехзначный номер и название на французском языке, справа внизу - на русском. Такое впечатление, что снимки из какого-то каталога. Поищем, а где вообще в Интернете впервые появились эти файлы?
Некоторые изображения по одному появлялись на интернет-площадках антикварных аукционов с пометкой «фотохром». Недолгий поиск привел к первоисточнику - сайту Библиотеки Конгресса США (www.loc.gov). В 2000-х годах там оцифровали и выложили в Интернет десятки тысяч файлов неких пейзажей. Ищу подробности.
Сюрприз. В Библиотеке Конгресса хранятся не негативы, а отпечатки на бумаге. В коллекции виды чуть ли не всей России, Европы и Америки конца XIX - начала ХХ веков, все изображения с номерами и подписями на французском и на языке страны, в нашем случае, на русском.
Читаю описание, перевожу: в собрание Библиотеки Конгресса в 1905 году поступили альбомы-каталоги фото- хромных отпечатков Детройтской издательской компании.
Еще раз: фотохромных отпечатков.
Фотохром и прочие чудеса
Фотохром - это вообще-то не фотография. Никаких проявителей-закрепителей, никакой специальной фотобумаги. Это такой способ раскрашивания и тиражирования черно-белых фото, специально для типографий. Сейчас расскажу.
Фотография с самого своего начала пыталась стать цветной. Во всем мире фотографы экспериментировали, пытались найти способ печатать фото в цвете. Черно-белые снимки даже раскрашивали вручную карандашами или кисточками и красками, это было несовершенно и затратно. И это никак не было цветным фото.
Одному из первых напечатать раскрашенное фото удалось Хансу Якобу Шмидту (1856-1924). Работая на швейцарскую фирму «Орелл Фюссли», он в 1880-е годы изобрел технологию «фотохром».
Это было хлопотно: для подготовки к печати одного изображения требовались черно-белый негатив, литографские камни (это пластины отшлифованного известняка) и светочувствительная эмульсия. Здесь начинаются тайны, близкие к тайнам алхимии.
Эмульсию готовили на основе смолистого вещества, которое выходит изредка на поверхность Мертвого моря и застывает большими глыбами. Его издавна называли иудейским битумом или сирийским асфальтом. Чудесные свойства этого загадочного вещества известны были человечеству издавна. Его использовали древние египтяне в мумификации, Авиценна в медицинских рецептах, голландские и фламандские живописцы добавляли его в свои краски, секреты которых до сих пор не разгаданы. В начале XIX века свойства сирийского асфальта помогли изобретению фотографии. Оказалось, что если его в темноте растворить в спирте или, например, в лавандовом масле, покрыть этим составом какую-нибудь поверхность и выставить на свет, то в течение нескольких часов в засвеченных местах почернеет и затвердеет, а в прикрытых от солнца останется мягким и легко смоется тем же маслом.
В середине XIX века во Франции изобрели уверенный способ печати - фотолитографию. На литографский камень, покрытый эмульсией из сирийского асфальта, накладывали фотонегатив, несколько часов выдерживали на солнце, промывали и на литографском станке печатали черно-белые фотографии отличного качества и по приемлемой цене. Что конкретно изобрел Шмидт, до сих пор неясно, сработала коммерческая тайна. То ли он догадался, как разложить по цветам единственный черно-белый негатив, то ли придумал химический состав растворов, может быть, все вместе.
На деле это выглядело так: один и тот же черно-белый негатив выдерживали на разных камнях, покрытых слоем секретной эмульсии, разное время, в зависимости от такого, какой оттенок предполагалось печатать. Красные цвета - дольше, сине-голубые - короче, желтые еще короче и так далее. Оттенков и, значит, камней было от шести до пятнадцати, к каждому набору прилагалось подробное описание. Для каждого оттенка изготавливалась отдельная печатная форма - литографический камень. На подготовку каждого камня уходило от трех до шести часов. При печати тиража лист бумаги пропускали через печатный станок столько раз, сколько было красок, слой за слоем нанося краски на бумагу.
Это и правда походило на колдовство: нужно было быть мастером-кудесником, часами ретушируя камни - ватными тампонами, тонкой щеткой из барсучьего волоса, процарапывая и соскабливая фрагменты, совмещая камни по оттискам. Да и результат - цветное раскрашенное фото - было для современников чудом. При такой технологии один цветной фотохромный отпечаток был безумно дорогим. Но тираж в тысячу и более отпечатков давал серьезную прибыль. Фото- хромные отпечатки не были цветными фото, цветопередача на них с современной точки зрения не выдерживает никакой критики. Они напоминают акварельные картинки. Кстати, об этом же позже скажут в рекламе фото- хрома: «Объединяет верность фотографии с радостью цвета акварели». Все они имеют слегка розовый оттенок, озера, реки, моря, любая вода на них одинакового бирюзового оттенка, небо везде светло-голубое.
Война и банкротство
Но покупателям цветные картинки-фотохромы очень понравились, по- явилась мода на фотохромы, следом появились и коллекционеры цветных картинок.
Специально для тиражирования фотохромов владельцы «Орелл Фюсли» основали дочернюю компанию «Фотохром Цюрих» (Photochrom Zurich). Ее продукция маркировалась золотистыми инициалами «P. Z». Именно эти буквы можно увидеть и на отпечатках с видами Архангельской губернии - Архангельска, Колы, Екатерининской гавани, Александровска. «Фотохром Цюрих» за несколько лет выпустили на фотохромах все мыслимые виды Швейцарии, затем перешли на пейзажи соседних стран, Европы, России. Компания создала сотни печатных каталогов цветных изображений из своего архива: виды городов и поселков Америки, Европы, России в том числе, архитектурные достопримечательности, исторические места, сцены вдоль железнодорожных линий, виды отелей и курортов и тому подобное. Работу они проделали титаническую. А затем продали бизнес вместе со всеми негативами, литографическими камнями и альбомами-каталогами.
К началу XX века лицензию на швейцарский процесс фотохрома получила Детройтская фотографическая компания. Американцы попробовали выпускать цветные календари и религиозные книги с цветными иллюстрациями. Затем добавили в ассортимент фотокопии произведений искусства. И, наконец, стали специализироваться на издании открыток. К 1904 году, когда продажи открыток выросли до семи миллионов в год, они сменили название и стали Детройтской издательской компанией.
И завалили бы, наверное, весь мир цветными открытками с видами, если бы не война. Во время Первой мировой продажи открыток резко упали. А затем были найдены другие, более дешевые способы цветной печати. К 1924 году Детройтская издательская компания вступила в банкротство.
...Колу в 1887 году на обычный, монохромный, черно-белый негатив снимал Яков Лейцингер, он же снимал в 1899 году Екатерининскую гавань и Александровск. В детройтском каталоге цветных отпечатков оказались и другие его снимки: «Архангельские самоеды», «Крестьянка Архангельской губернии», «Рысь на капкане», «Езда на оленях в Архангельской губернии», «Архангельск. Погрузка трески», «Медведь, выходящий из берлоги». Авторство Лейцингера многократно увековечено на черно-белых открытках с этими кадрами.
«Фотохром Цюрих», скорее всего, приобрели права у фототипии «Шерер и Набгольц» в Москве, где печатал свои открытки Лейцингер. В пользу этого соображения - сотни открыток с видами российских городов издания «Шерер и Набгольц», многие из которых повторяются и в цветных цюрихских каталогах.
Кстати, известные сегодня в виде файлов цветные отпечатки из каталога «Фотохром Цюрих» нельзя называть открытками. Это именно отпечатки, обычно они наклеены на подложки из черного картона, по размеру чуть ли не в три раза больше, чем открытки.
В моей коллекции есть один фото- хром. Удивительное дело: бумага не очень плотная, на обороте матовая, чуть пожелтевшая, но отпечаток яркий, глянцевый, блестящий, несмотря на 120-летний возраст. Поискал в Интернете, в чем причина. Блеск отпечатку придавало лавандовое масло в составе типографской краски. Развожу руками и еще больше проникаюсь уважением к старым мастерам-печатникам.
(Продолжение следует.)
